“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。相比北美本土的表现,《小美人鱼》在中国市场可谓“跌入冰点”,连《好莱坞报道者》都发现“《速度与激情10》在中国票房破亿美元,《小美人鱼》却苦苦挣扎”。报道称,这部影片在中国市场彻底“沉没”,上映首周末票房仅250万美元——这是迪士尼今年截至目前在中国首周票房最低的作品。相比之下,《黑豹2》在中国上映首周票房为590万美元,《蚁人与黄蜂女:量子狂潮》为1900万美元,而最近上映的《银河护卫队3》在华首周票房则有2700万美元。
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